Etre uniquement intéressée par la technique serait pour moi une chose très superficiel.

Andrew Wyeth

Christina's World d'Andrew Wyeth exposée au Museum of Modern Art de New York (1948).

Crossed Family Values #4 de Barreno et Lapham (Couverture de Jacen Burrows).

Dans le comic book Crossed Family Values #4 (Barreno et Lapham • Avatar Press) le cover artist Jacen Burrows pastiche le tableau Christina's World d'Andrew Wyeth sur la couverture de la BD en mettant le feux à la ferme.

Christina's World est une toile du peintre américain Andrew Wyeth (1917-2009) datant de 1948. Réalisée à la détrempe à l'œuf sur panneau préparé, l'œuvre représente une femme rampant dans un champ, en direction d'une maison grise au sommet d'une colline. Le tableau mesure environ 82 centimètres de haut sur 121 centimètres de large. La peinture est conservée au Museum of Modern Art de New York. Elle constitue l'une des plus célèbres réalisations de la peinture américaine du XXe siècle.

Un jour de 1948, alors que Wyeth était dans la maison des Olson, il vit par la fenêtre Christina qui cueillait des fleurs dans le champ en contrebas. C'est ainsi que lui vint l'idée de Christina's World. Il peignit la ferme, ôtant une haie d'arbres qui sépare l'habitation du champ. Puis il fit poser Betsy Wyeth, son épouse, sur le corps de laquelle il représenta les bras et les mains déformés de Christina qui était atteinte d'une paralysie des membres supérieurs. Un corps de jeune femme, avec des mains et des bras de femme plus âgée et malade.

Le sentiment d'étrangeté, voire de malaise palpable dans cette œuvre tient à ce que tout le corps de Christina est tendu vers cette ferme, centre de son monde; sa position à demi-couchée nous donne à croire qu'elle ne peut se relever, qu'elle appelle à l'aide car si le spectateur voit une jeune femme de dos, plutôt bien faite, il ne perçoit pas consciemment les bras et les mains déformés alors que son œil les enregistre.

Le rapport entre la maison et Christina est impossible: si l'on considère la largeur des traces laissées par le tracteur, la femme devrait être bien plus petite qu'elle n'est. De plus, son positionnement dans ce champ semble faire fi de toute notion de perspective. En vérité, nous sommes là devant une représentation quasiment plane, un peu à la manière des peintres du début du Moyen Age, ce qui renforce encore se sentiment d'étrangeté invisible.

Je ne peux pas travailler complètement sorti de mon imagination, mais je dois mettre mon pied dans un peu de vérité, et puis je peux voler librement.

Andrew Wyeth